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Text File | 2000-07-26 | 54KB | 1,528 lines

TRIADA V╔RTICE
EPISODIO 4: TITANES PARA DESPU╔S DE UNA GUERRA

35 pßginas (glups)

P┴GINA 1

Splash page. Seguimos potenciando lo er≤tico en los tebeos de superhΘroes.
EL GAVIL┴N incorporado en la cama, con las piernas por fuera, desnudo pero
con los menudillos y supongo que las piernas cubiertas por las sßbanas, el
pelo esta vez suelto, sin la coleta. Se lleva la mano a la cabeza, o al
entrecejo. Detrßs, en plan gato ronroneante, tendida en la cama junto a Θl,
una mujer negra de aspecto absolutamente sensual, a la que sφ vemos en
bolas totales (somos unos machistas), incluso con pelo felpudil si hiciera
al caso.

En el fondo la vi±eta es la tφpica splash de una encamada de Conan (es que
el Gavilßn es todo un castigador). Ella le coloca una mano sobre el hombro,
intentando consolarlo y/o que remate la faena.

MUJER: Gavilßn, ┐quΘ te ocurre?

GAVIL┴N: Yo... no, no es nada.

(La mujer podrφa tener cierto protagonismo posterior, y serφa IM┴N, la
versi≤n hispano-ßrabe-negro-top-model de Magneto, por lo que podrφa
parecerse a la Imßn esposa de David Bowie).

Vi±eta 2: Muy peque±a, un inserto en la parte inferior izquierda de la
pßgina. Primer plano del Gavilßn que se cubre los ojos o la frente con la
mano.

GAVIL┴N: Si pudiera librarme de este maldito dolor de cabeza....

P┴GINA 2

Entramos en un flash-back del pasado de Flechita, contado como si fuera un
tebeo de Paracuellos de Carlos GimΘnez. Serφa una parrilla total de vi±etas
en 2 pßginas, estilo Carlos. Hay una pega: el formato revista permitφa a
GimΘnez nada menos que 20 vi±etas por pßgina, en cuatro tiras de cinco
vi±etas; eso sφ, sin espacio para el recuadro entre vi±etas. Nosotros,
siguiendo algunos episodios de Auxilio Social, donde la cosa qued≤ menos
asfixiante, vamos a dejarlo nada mßs que en 16 vi±etas por pßgina, ahφ es
nada (cuatro tiras de cuatro vi±etas cada una). Se trata de un homenaje y
tal, con lo que supongo que se pueden fusilar vi±etas por la misma cara. Te
las indico a modo de referencia, por si acaso.

VI╤ETA 1

El exterior del Hogar de Auxilio social, el muro, los ßrboles. En el muro
escrito aquello aquello de "Auxilio Social" y el logotipo ese de la mano
cargßndose la serpiente. En plano mßs cercano, el cartel casi cuadrado con
el yugo y las flechas y el nombre JARACUELLOS. (Auxilio Social, pßgina 20,
·ltima vi±eta)

VI╤ETA 2

La bandera con el ßguila, en primerφsimo plano, ondea ocupando toda la
vi±eta. (Auxilio social, pßgina 56, pen·ltima vi±eta)

VI╤ETA 3

El asta de la vi±eta, alzßndose al aire, con su pedestal y todo. El ni±o
muy peque±o delante, tocando la trompeta. (Auxilio social, pßgina 56,
antepen·ltima vi±eta)

TEXTO: Es curioso. Sobre todo recuerdo el calor del patio. Y la sed.

VI╤ETA 4

Acercamiento al ni±o que toca la trompeta. Es Flechita antes de serlo. Unos
diez o doce a±os, rubio, bien peinado. No serφa el tφpico ni±o-vφctima de
GimΘnez sino mßs bien el guapete, el enchufado (el jamao, que dice Θl). No
tiene por quΘ tener rasgos de ni±o malo, pero sφ de repeinado (ver
personaje Angelito de la Fuente de "Los tebeos del Jamao", el Rafa de "El
Concurso" o incluso el ni±o delator del episodio 1953 (primero de
Paracuellos).

(La vi±eta serφa la portada de segunda edici≤n de Paracuellos).

TEXTO: Y el sabor metßlico de la boquilla de la corneta.

VI╤ETA 5

Los ni±os en fila. (Paracuellos, pßgina 38, vi±eta 1).

VI╤ETA 6

Primer plano de la mano con el cigarro del mando de Falange. Ante Θl, el
ni±o de la trompeta. (Paracuellos, pßgina 24, vi±eta 6)

NI╤O: Sin novedad en la primera, segunda y tercera.

VI╤ETA 7

El ni±o de frente. Detrßs, la mano con el cigarrillo, la camisa azul, el
cintur≤n plateado con el cangrejo (o sea, el yugo y las flechas).
Paracuellos, pßgina 3, vi±eta 18

HOMBRE: Muy bien, rompan filas

TEXTO: Aun en el hospicio, tuve suerte. Era un "jamao".

VI╤ETA 8

Los ni±os corriendo, jugando a la pelota, a las canicas, etc. (Auxilio
social, pßgina 77, ·ltima vi±eta, condensada)

TEXTO: A mφ me apreciaban todos.

VI╤ETA 9

Plano lejano. La puerta del hogar, vista desde dentro. Hay una silueta
recortada en ella, un hombre. (Auxilio social, pßgina 52, ·ltima vi±eta)

TEXTO: SΘ que otros no lo pasaron tan bien.

VI╤ETA 10

Primer plano. El hombre enciende un cigarrillo. Es Lince Dorado de joven.
Rubio, con patillas, el pelo mßs corto. Camisa con cuellos grandes y
abiertos, corbata si se ve con espirales y cosas asφ de sesenteras. Estarφa
fumando un BISONTE, si es que se llegara a ver la cajetilla. Supongo que
podrφa parecerse a Dientes de Sable. La idea es que viene a llevarse a un
ni±o para... ejem, nunca se sabrß para quΘ.

VI╤ETA 11

Otro primer plano, el del ni±o elegido para ser "adoptado" o lo que sea. Un
ni±o vulgar, orejudo, el tφpico de GimΘnez. Los ojitos entre espantados y
sorprendidos. Gesto de decir ┐yo? (Auxilio social, pßgina 63, vi±eta 12)

TEXTO: A veces, alg·n ni±o salφa del Hogar.

VI╤ETA 12

Tφpica vi±eta de silencios seg·n GimΘnez. Dos golondrinas volando en el
cielo.

TEXTO: Y ya no lo volvφamos a ver.

VI╤ETA 13

Vi±eta mßs alargada que las otras (y asφ s≤lo se dibujan 15). Los ni±os
sentados leyendo tebeos. Al menos, el que lee el tebeo es Flechita. El
tebeo no es apaisado, ojo, sino tipo novelita vΘrtice, pero sin lomo. Para
continuar homenajeando, debe verse claro que es GRINGO, y asφ se nota que
estamos como mφnimo en 1964. Otro ni±o come una manzana. El tercero juega a
las canicas. Uno de los ni±os tiene el brazo levantado y le estß diciendo a
Flechita que lo llaman de otro sitio. (Auxilio Social, pßgina 78,
ilustraci≤n o pßgina 30, ·ltima vi±eta)

NI╤O: íLßzaro! íLazarito! íQue dice el dire que vayas a verlo cagando
leches!

VI╤ETA 14

Flechita, entre sorprendido y acojonado, que camina hacia donde le llaman.
(Auxilio social, pßgina 20, vi±eta 11)

TEXTO: No creφ que nadie viniera a buscarme jamßs. ┐QuΘ era yo sino otro
huΘrfano?

VI╤ETA 15

El ni±o Flechita sentado en un banco, a la espera de entrar en despachos de
directores o asφ. Reminiscencias, supongo, de Norman Rockwell. En la pared,
sobre Θl, el crucifijo y los retratos de Franco y J.A. (Auxilio social,
pßgina 20, vi±eta 3)

P┴GINA 3

VI╤ETA 1

La cabeza de ni±o, de espaldas. Frente a Θl, de pie o sentado, el tφpico
facha de la Θpoca, bigotito, gafas. Vamos, Lopez Vßzquez antes de volverse
progre (y muchφφφsimo antes de volver al PP).

TEXTO: El olor a tabaco negro. A uniforme y correajes, como siempre.

VI╤ETA 2

Primer plano del director. Sonrφe con una sonrisa falsa.

DIRECTOR: Pasa, chaval. Un se±or muy importante ha venido a verte.

VI╤ETA 3

La cßmara se coloca al lado del director y s≤lo vemos la mano del Capitßn
Furia, el cigarrillo que podrφa estar fumando, la correa.

TEXTO: Y la colonia desconocida de una figura de leyenda.

VI╤ETA 4

Primer plano del Capitßn Furia. Lo vemos recortado contra la ventana, a
contraluz, por lo que de momento no vemos sus rasgos. S≤lo el pelo bien
recortado, la frente noble. Si hubiera espacio, detrßs, el retrato de JosΘ
Antonio (la idea es esa, que el ni±o por una alucinado momento cree ver a
J.A. en persona)

FURIA: ┐Lßzaro JimΘnez? ┐Ese es tu nombre, muchacho?

VI╤ETA 5

Primer plano del ni±o, acojonado, pero intentando mantener la seguridad.
Acaba de tragar saliva antes de contestar.

L┴ZARO: No. Me llamo Juan Pedro. Juan Pedro Lßzaro JimΘnez, se±or.

L┴ZARO: P-para servirle a Dios y a usted.

VI╤ETA 6

Otra vez Furia en escorzo. Ahora se ha llevado el cigarillo a los labios y
es el humo el que impide que le veamos el rostro.

FURIA: ┐Y la patria, Juan Pedro? ┐Estarφas dispuesto a servir a la patria?

VI╤ETA 7

El ni±o en plano general. De frente o de espaldas, da igual. Plano algo
picado. Absolutamente indefenso ante lo que se le viene encima, que puede
ser de todo.

L┴ZARO: S-sφ, se±or. Cla-claro.

VI╤ETA 8

El director sentado, con los brazos sobre la mesa en actitud de eso, de
director o de cura. Detrßs, o a un lado, la sombra de Furia.

FURIA: El se±or director me ha dicho que tienes cualidades... algo
especiales.

VI╤ETA 9

Acercamiento a las manos del director. Sobre la mesa, puede verse papeles
patri≤ticos (el libro EL ALC┴ZAR NO SE RINDE, por ejemplo, o la novela
RAZA), o incluso alg·n tebeo de FLECHAS Y PELAYOS, que son las lecturas que
Flechita ni±o leerφa en el Hogar, o mejor a·n de EL PILAR (apaisado, esta
vez). El Pilar serφa un superhΘroe falangista cien por cien, Alfredo Mayo.
Podrφa tener un uniforme basado en el de la Legi≤n, con el gorrito ese del
que cuelga la borlita.

DIRECTOR: Y no hay nadie en el Hogar mßs identificado con la causa.

VI╤ETA 10

Plano detalle de la mano de Furia sobre el cintur≤n, y el correaje.

FURIA: J≤venes sanos y responsables como t· son lo que estamos buscando.

VI╤ETA 11

La mano de Furia se posa sobre la bandera roja o gualda, o sobre un tφpico
mapa escolar. Tiene guantes.

FURIA: Nadie es peque±o para servir a la patria, Juan Pedro. Por eso vuelvo
a preguntßrtelo.

VI╤ETA 12

Furia avanza un paso hacia el ni±o. Plano medio, o primer plano algo
distante. Seguimos sin verle claramente el rostro.

FURIA: ┐Estarφas dispuesto a darlo todo por ella?

VI╤ETA 13

Plano detalle. Vi±eta de silencios. El ni±o observa las relucientes botas
de ca±a alta de Furia. El coco del ni±o puede verse o no. Lo importante son
las brillantφsimas botas.

VI╤ETA 14

Primer plano mßs cercano de Furia. Pero sin verle bien el rostro todavφa.

FURIA: ┐Hasta la ·ltima gota de sangre si fuera menester?

VI╤ETA 15:

Primer plano o plano medio del ni±o, serio, resuelto, casi en actitud de
firmes (pero s≤lo casi). El plano serφa un pelφn desde abajo.

Lßzaro: Sφ, se±or. Hasta la ·ltima gota de sangre.

VI╤ETA 16

Ahora sφ, primer plano de Furia, donde le vemos la cara, el pelo repeinado
y supongo que, para dar mayor impacto a la escena, la mßscara. NO tiene
bigote, y es moreno. O sea, Roberto Alcßzar. Sonrφe tranquilizador.

FURIA: No tengas miedo, muchacho. Nunca tengas miedo.

P┴GINA 4.

1. La ·ltima vi±eta del tebeo anterior, pero en peque±ito. Lßzaro con el
bast≤n, bajo la farola, contemplando el edificio de Lince Dorado. Pon a
Lßzaro vestido de traje chaqueta, pero que no sea el de espiguillas, que
parece que los funcionarios no tienen mßs que para comprarse uno. Un traje
oscuro es lo que pega.

TEXTO: Nunca tengas miedo.

2. Plano cenital. Lßzaro, empeque±ecido y cojeando, cruza la calle por el
paso de cebra.

TEXTO: Mßs fßcil decirlo que hacerlo, Capitßn.

3. Lßzaro llama a la puerta, que es lujosa y cara, nada que ver con el
port≤n de la casa de la doble escalera. Deberφamos ver alg·n logo
reconocible en la puerta: LEONARDO DOMINGUEZ, S.L., o algo asφ. El logo
podrφa tener la figura estilizada, en plan Puma o Adidas, de un lince
saltando.

4. Una mujer vestida de criada (como Petra criada para todo, pero joven y
con muy buenas piernas dentro de una minifalda por encima de la rodilla),
abre la puerta. Cofia blanca y todo eso.

5. La criada conduce a Lßzaro por un largo pasillo, hacia el interior de la
casa.

6. Idem. Ahora vemos que pasan ante un cuadro. Saturno devorando a sus
hijos, de Goya.

7. Petra abre la puerta del despacho. La vemos sujetando para Lßzaro la
puerta, con la mano abierta. Al fondo, sentado en su mesa, con los codos
apoyados sobre la superficie y las manos unidas, en escorzos y sombras,
Lince Dorado.

LINCE: Gracias, Petra. Puedes dejarnos.

P┴GINA 5.

1. Lince Dorado sentado en su mesa. Lo vemos relajado, peinado. Se supone
que han pasado bastantes minutos desde su arrebato homosexual-bestiajo del
n·mero anterior y ha tenido tiempo de controlarse y cambiarse de ropa y
acicalarse.

La vi±eta estß vista desde el punto de vista de Lince en la mesa. Puede
haberse girado para que no lo veamos de espaldas, como si fuera a
levantarse dentro de poco (y asφ los sentamos despuΘs en otro sitio, que la
conversaci≤n entre ambos serß una pelea verbal sin pu±etazos).

De pie, frente a Θl, tieso como Miguel Boyer, Lßzaro. La idea serφa como en
"El silencio de los Corderos", el encuentro entre una Clarice Starling
absolutamente acojonada que oculta su pavor (Lßzaro) y un canφbal
inteligente y peligroso que parece el tipo mßs elegante y mßs educado del
mundo pero al que uno no puede dar la espalda.

Por cierto, obviamos toda la decoraci≤n de "realidades de otros
tebeos/coleccionismo de concurso" que mostramos en Iberia sobre Lince
Dorado. Los chistes hacen gracia una vez y, ademßs, siempre podemos decir
que LD recibe a Lßzaro en otro despacho. Si quieres, pon un solo ejemplo,
pero distinto a lo ya mostrado, y en otra postura (adornando la mesa), no
en ßmbar en la pared. La piedra con el suicidio del Capitßn Furia la sacarß
de un caj≤n y se la mostrarß a Lßzaro poco despuΘs, o sea que tampoco
aparece por aquφ de momento.

En alg·n momento de la conversaci≤n podrφamos ver que Lince Dorado tiene en
alg·n lugar del despacho, como Arturo Fernßndez en "La casa de los lφos",
una foto donde le da la mano al Rey.

LINCE: T· dirßs, Juan Pedro, a quΘ debo el honor de esta visita.

2. Primerφsimo plano de Lßzaro. Serio. Ce±udo. Enjuto. Podrφamos ver en sus
ojos una levφsima chispa del poder de convicci≤n empßtica perdido.

L┴ZARO: Quiero que me devuelvas a mi hija.

3. Sonriendo, como Clint Eastwood, Lince Dorado enciende un habano.
Pertegßs. El paralelismo entre esta vi±eta y la de las pßginas anteriores,
cuando lo vimos de joven ir a recoger a un ni±o al Hogar de Auxilio Social,
debe quedar clarφsimo.

LINCE: Ah, siempre perdiendo cosas, mi buen amigo.

LINCE: Tu compa±ero, tu esposa, ahora tu hija...

4. Lince exhala una vaharada de humo directamente a la cara del otro.

LINCE: ┐QuΘ te hace pensar que yo puedo saber d≤nde estß?

LINCE: Las muchachitas no son precisamente mi... alimento.

5. Lßzaro espanta el humo con un gesto cortante de la mano. No ha perdido
la compostura, ni la perderß en gran parte de la conversaci≤n.

L┴ZARO: Mi hija fue secuestrada por Gavilßn.

L┴ZARO: Y sΘ que Gavilßn es tu mano derecha.

L┴ZARO: Sin pruebas, naturalmente.

6. Primerφsimo plano de los ojos de Lßzaro. Tristeza, tensi≤n. Quizß la
vi±eta deberφa ocupar toda la parte inferior de la pßgina.

L┴ZARO: DespuΘs de dos dφas sin contacto con mi pareja de agentes libres,
decidφ venir a verte.

PAGINA 6

1. Primerφsimo plano de la sonrisa de Lince Dorado. Podrφamos ver los
colmillos algo mßs afilados de lo normal. Serφa una vi±eta estrechita que
ocuparφa toda la parte superior de la pßgina.

LINCE: Ah, es verdad. Nunca es bueno utilizar para asuntos privados a
nuestros enlaces gubernamentales.

2. Vi±eta grande, ocupa el resto de la pßgina. Estigma luchando por su vida
contra los ectoplasmas que surgen de las paredes. Perspectivas rotas,
iluminaci≤n fantasmal. Como siempre, alguna losa encendida con un trozo de
realidad de otros mundos... o de Θste. Puedes poner alguna vi±eta de
Fonteriz con las escenas del Burlador, pongo por caso.

Estigma pelea tal como si fuera Conan en uno de los pasadizos tipo torre
del elefante y tal. El sable de luz en la mano izquierda.

Los ectoplasmas son, se dice luego, los espectros de la gente que ha
intentado entrar en la casa a lo largo de los siglos y se han quedado allφ.
Todavφa intentan escapar, y eso es lo que hacen, no proteger precisamente
las dos escaleras. Puedes jugar con las formas y ropas fantasmales que
llevan: un legionario romano, gente de aspecto normal, otros con ligero
sabor a superhΘroe, soldados de la Guerra de la Independencia, milicianos,
ni±os...

LINCE (recuadro en off, arriba a la izquierda): QuΘ ir≤nico que t· y yo
tengamos a la misma gente trabajando a nuestras ≤rdenes, ┐verdad?

Los textos de Estigma, como siempre, van sobre fondo negro.

TEXTO: ┐Es posible que la mente de Gavilßn me enga±ara?

TEXTO: Vinimos a esta casa de arquitectura desquiciada intentando canjear
algo de ella a cambio de Cascabel.

TEXTO: Pero la escalera doble no tiene principio ni fin.

TEXTO: Temo que la trampa se ha cerrado.

P┴GINA 7

1. Estigma lanza un mandoble y rompe a uno de los ectoplasmas, como si
fuera una nube.

TEXTO: Con nosotros dentro.

2. Roto en dos mitades, o con el tajo que lo rompe en dos (supongo que en
diagonal), el ectoplasma se abalanza y coge a Estigma por la mano.

TEXTO: No soy dura.

TEXTO: Tengo una buena coraza.

3. Las u±as del ectoplasma se hunden en la cara de Estigma, que grita.

TEXTO: Y a veces se rompe.

FFXX: AAAAIEEEEE!

La onomatopeya, el grito de dolor de Estigma, se transmite de una vi±eta a
otra, es decir, de una escalera a la contigua, con lo que conectamos con
Mih·ra.

4. Espectacular y tal. Mih·ra se zafa de los ectoplasmas que pudieran
quedarle encima desde el n·mero anterior. Debe entenderse, supongo que
porque gira la cara hacia la pared, que habla con Estigma.

MIH┌RA: Sφ, ya sΘ que no es agradable.

MIH┌RA: Pero ahora mismo tengo ocupada la mano de firmar, ┐vale?

P┴GINA 8:

1. Muy brutal, por primera vez vemos a Mih·ra usar el cuerno con todas las
de la ley: aplastando con Θl contra la pared la cabeza de uno de los
ectoplasmas, cuyos "sesos" se espachurran transparentes como si fueran
gelatina, silicona o pompas de jab≤n. Sensaci≤n de mucha velocidad, de
mucho movimiento.

MIH┌RA: Por menos que esto me metieron en el maco, fantomas.

FFXX: THUU-D-D-D!

2. Haciendo uso de la otra mano, Mih·ra logra agarrar la cara fantasmoide.

MIH┌RA: Hace pupa, ┐verdad?

3. La cara se disuelve entre los dedos de Mih·ra.

MIH┌RA: No sΘ quΘ cojones hay en esta keli, pero debe ser de categorφa .

4. Plano detalle de la cara de Mih·ra que se aparta un mech≤n de pelo de
los ojos, o se suena la nariz o se frota la boca, gesto tφpico de boxeador.

MIH┌RA: Menudos seguratas. Ni los de Esabe.

5. Dos o tres ectoplasmas envolviendo a Mih·ra, una vez mßs en plan duendes
o monstruos de tebeo de Conan.

MIH┌RA: Vale, vale, si os ponΘis asφ, me darΘ el piro.

MIH┌RA: Siempre que me digßis d≤nde estß la puerta.

P┴GINA 9

1. Cambio de escena. Lince Dorado y Lßzaro se han sentado en sendos un
sofßs. Ante ellos, inclinada, viΘndole el escote, la tal Petra que deposita
sobre una mesa de cafΘ una bandeja con una botella de co±ac Napole≤n y dos
globos (no los pechos, las copas esas enormes). Lince Dorado, lo vemos a lo
largo de toda la escena, estß relajado, satisfecho de sφ mismo, incluso
fumando un puro. Lßzaro estß tenso, seco, apoyado de vez en cuando en su
bast≤n. El detalle principal de la escena serφa eso, el escote y la
hermosura de Petra.

LINCE: Excelente idea, Petra.

2. Primer plano o plano medio de Lince con el globo de co±ac en la mano.
Sonrφe como Jes·s Gil.

LINCE: Nuestras vidas estßn llenas de paradojas, Lßzaro.

LINCE: ┐QuiΘn nos iba a decir que despuΘs de tanto tiempo ibamos a acabar
en el mismo barco?

3. Lßzaro no toca la copa. Tieso, hierßtico.

L┴ZARO: Sφ, has jugado tus cartas mejor que yo.

L┴ZARO: Por el momento.

4. Lince de perfil, o en tres cuartos, o como sea que se pueda plantear una
conversaci≤n sin aburrir hasta las pulgas.

LINCE: ┐Detecto una nota de sarcasmo en tu voz?

LINCE: ┐O es una amenaza?

5. Acercamiento a la cara de Lince. Ahora ya no sonrφe.

LINCE: Durante a±os, los dos hemos sido marionetas del poder. Ahora, por
fin, somos el poder.

6. Alejamiento de la escena. Comenzamos un flashback.

LINCE: Y ambos hemos surgido prßcticamente de la nada.

P┴GINA 10

1. El flashback del pasado entrevisto de Lince Dorado empieza aquφ. Todas
estas vi±etas deberφan tener una cualidad especial, que fuera luego
reconocible (luego, no ahora) como pertenecientes al cristal de realidades.
Vemos un hombre que da una bofetada a una mujer embarazada. Escena brutal.
El hombre es sucio, en camiseta, los ojos enfebrecidos. La mujer, poco
menos que igual, el pelo en gre±as. Hay unos cuantos ni±os (deben ser
cinco, pero no importa que no se vean todos) desperdigados por una
habitaci≤n sucia y repugnante, una chabola. Todo muy neorrealista italiano,
muy a±os cincuenta.

2. Otra escena de brutalidad. En sombras, el hombre que estß violando a la
mujer. Vemos a un ni±ito rubio y con churretes (Lince Dorado de bebΘ, quΘ
tierno), que llora espantado ante lo que estß viendo. La silueta en sombras
de la mujer no debe dejar dudas de que estamos viendo ni mßs ni menos que
una escena de violencia.

3. La mujer, a su vez, da luego una bofetada o una patada al ni±o, para que
se calle (quΘ dram≤n)

4. Ha pasado el tiempo. Unos ni±os juegan al futbol o se pelean
directamente en la calle. Sentado, un pelφn mßs mayor ya, Lince Dorado que
saca unos billetes o unas monedas de una cartera que, evidentemente, ha
robado. La idea es que, desde chiquitino, Lince no se relacion≤ con los
chavales de su edad y tuvo que dedicarse a delinquir, ignorando aquello de
"triste es de pedir, pero peor es de robar". Lince, por cierto, sonrφe.

5. La mano exßnime de la mujer colgando de la cama. El ni±o, ya de unos
doce a±itos o asφ, la contempla en escorzo. No debe quedar duda de que la
mujer ha muerto hecha una piltrafa.

6. El hombre con la cabeza apoyada en una mesa. Hay una botella de pie y
otras dos volcadas a su lado. El hombre duerme la borrachera. Ante Θl, y
ahora sφ lo vemos bien, el ni±o que observa. Es vino pele≤n, no co±ac el
Burlador (que nos vamos a poner mßs pesaos con eso que los de Warner con la
marca Acme)

7. La mano del Lince ni±o que coge la botella.

P┴GINA 11

1. Lince ni±o rompe la botella contra el canto de la mesa.

2. Lince ni±o alza la botella rota. Vemos los afilados fragmentos de
cristal.

3. Lφneas de movimiento. Un borr≤n apenas discernible que indica el tajo.

4. Primer plano del hombre, los ojos espantados, la mano que intenta
retener la sangre desbocada de la garganta (y la sangre debe verse)

5. El hombre caφdo, una mano suplicante que se agarra a los fondillos de
los pantalones del ni±o.

6. Primer plano del ni±o. Rubio, cruel, el pelo desali±ado, las cejas
parriba. No sonrφe, ni llora ni nada. Mßs seco que Darth Vader un dφa de
misa.

7. Plano general. Como Luke Skywalker ante la granja ardiente de sus tφos,
Lince de espaldas contemplando c≤mo la chabola arde. Para que veamos que es
Θl quien ha iniciado el fuego, puede tener una lata de gasolina en una
mano. Plano algo lejano.

P┴GINA 12

1. Lince Dorado adulto contempla pensativo la botella de co±ac que tiene en
la mano. Ponemos de momento final al flashback (y de paso plantamos la
sutileza de que es ese momento de instrospecci≤n ante un reflejo lo que
causa que el instante quede grabado en la piedra de realidades, que es el
leif motiv de las historias cortas que pretendemos incluir en Laberinto
Presenta).

LINCE: Tantos recuerdos...

2. Primerφsimo plano. La mano de Lince sirviendo una nueva copa de co±ac.

LINCE: Nuestras vidas han corrido paralelas, Lßzaro. Los dos sobrevivimos
hasta la adolescencia siendo huΘrfanos.

3. Otro flashback. De nuevo la puerta del Hogar de Auxilio Social.

TEXTO (VOZ EN OFF DE LINCE): T·, como siempre, a costa del estado.

4. Lince jovencito, como de unos veinte a±os o poco menos. Vestido muy pop,
como ponφa Carlos GimΘnez a los personajes de Ray 25 o Delta 99: pantalones
de campana, pelos a lo Skywalker, patillas a lo Dientes de Sable, un
foulard larguφsimo y finφsimo al cuello, camisa con chorreras... Todo muy
en plan Ballet Zoom, muy discreto.

Lince puede tener un palillo en la boca, en plan macarra. Puede estar
robßndole a alguien a punta de navaja, o sacudiendo a una puta para que le
suelte la pasta.

TEXTO (VOZ EN OFF DE LINCE): Yo, por mi cuenta.

5. Lince Dorado joven ante un espejo. Puro retrato de Dorian Grey. Lo vemos
hermoso y juvenil, pero una de sus manos es una garra.

TEXTO: Y los dos fuimos portentos... seres diferentes.

6. Lince convertido en hombre-lobo bestiajo y blanco, se mira horrorizado.
A sus pies puede haber un cadßver (lo ideal serφa, of course, el ni±o que
sac≤ de Jaracuellos)

7. Lince se carga el espejo. Vemos las esquirlas saltar hacia nosotros.

TEXTO: Cost≤ tanto dominar ese inconveniente...

P┴GINA 13

1. Primer plano de Lßzaro. Muy cerrado.

L┴ZARO: Yo nunca he sido como t·.

2. Flashback del pasado de Flechita. Lo vemos sacudiendo un pu±etazo
atronador, con nudilleras, a alguien. El ni±o enmascarado sonrφe con
muchφsima cara de mala leche, los ojos brillantes.

L┴ZARO (voz en off): Nunca he sido un monstruo.

3. Primer plano del Lince. Serio, mßs reflexivo que antes.

LINCE: Todos lo somos, en un sentido o en otro.

4. Otro flashback. Ahora es Lince Dorado quien se carga en plan hombre lobo
a alguien (┐un guardia civil de aduanas?).

TEXTO (LINCE en off): Pero es cierto. T· contabas con esa maravillosa
capacidad de... persuasi≤n.

5. Plano medio de Lince. Ahora sonrφe socarr≤n.

LINCE: Mientras que yo... Me pregunto c≤mo lograbas quitarte de encima a tu
capitancito enfurecido.

6. Flashback. Plano medio de Flechita y Furia, j≤venes y sonrientes. Furia
se±ala hacia adelante, en pose de se±alar hacia el futuro. Todo muy OJE.

7. Primer plano de Lßzaro. Ahora se ha cabreado un poco (el cabreo mßs
gordo vendrß luego)

L┴ZARO: Creφa que habφas dejado esas est·pidas insinuaciones atrßs. No
calumnies a un cadßver.

L┴ZARO: ┐C≤mo lo hiciste t·?

P┴GINA 14

1. Seguimos con el rollo conversacional. Plano medio, tomado un pelφn desde
abajo, de Lince Dorado. Se se±ala con una mano el pecho. Sonrφe burl≤n,
sabiendo que al final de la conversaci≤n lograrß sacar a su enemigo
hist≤rico de sus casillas.

LINCE: ┐Otra vez me acusas? Todo el mundo sabe que el heroico Capitßn Furia
se suicid≤. Como un hombre. Mßs o menos.

2. Lßzaro se pone de pie, con cierta dificultad por aquello del bast≤n.
Acusa al otro. De Lince podrφamos ver s≤lo un escorzo.

L┴ZARO: Fuiste t·. No tengo pruebas, pero sΘ que lo planeaste, Leonardo.
Fue una trampa.

LINCE: ┐Crees que yo lo asesinΘ? Vamos, Flechita. ┐O debo llamarte s≤lo
Flecha?

3. Lince se da la vuelta y abre una caja fuerte de la pared.

LINCE: Soy mßs sutil que eso. Lo creas o no, aprendφ mucho de tu capacidad
de seducci≤n.

LINCE: Es verdad que tu... mentor se suicid≤. Toma. ┐Quieres verlo? Lo
tengo aquφ.

4. Primerφsimo plano. Las manos de ambos. Lince entrega a Lßzaro el
regalito envenenado de la piedra de realidades con el suicidio de Furia.

5. Plano subjetivo. Las dos manos de Lßzaro sujetando la piedra, que es
negra y lustrosa, como pizarra metßlica. Dentro vemos al capitßn Furia, en
un primer plano. Muy triste.

6. Seguimos dentro de la piedra. Furia se quita la mßscara.

7. Dentro de la piedra. Furia cuelga un telΘfono.

8. Dentro de la piedra. Furia, desesperado, coge un arma.

P┴GINA 15

1. Plano americano. Vi±eta mßs o menos grandecita. Lßzaro de pie, de frente
al lector, con la piedra entre las manos. El gesto descompuesto. Detrßs,
inmenso, malΘvolo, sonriente, Lince Dorado que podrφa estar mirando por
encima de su hombro, incluso poniΘndole una mano encima del φdem.

L┴ZARO: El dolor, tan grande. La desesesperaci≤n...

LINCE: Es una piedra de realidades. Dentro de la superficie hay imßgenes. Y
las imßgenes transmiten sentimientos.

2-3-4.

Sucesi≤n de vi±etas de dentro de la piedra, donde vemos c≤mo Furia se mete
la pistola en la boca y se pega el tiro.

5. Primerφsimo plano de los ojos de Lince.

LINCE: Ahφ tienes el final de tu glorioso Capitßn. Un tiro en la boca. Por
su propia mano.

6. Primerφsimo plano de la boca de Lince, los dientes puntiagudos. Sonrφe.
Contraste total entre lo que siente Lince, que es puro goce, y lo que
siente Lßzaro, que es la desesperaci≤n total de Furia en el momento de su
muerte.

LINCE: No pudo soportar que todos supieran lo que era.

7. Lßzaro se da la vuelta, apartando la piedra de sφ como Cristo el cßliz.

L┴ZARO: íCalumnias! íNada mßs que calumnias! Esta piedra puede ser real,
pero todo lo demßs es un fraude.

P┴GINA 16

1. Lince Dorado en plano medio, los dos pu±os apoyados sobre la mesa.
Levanta la voz, pero tampoco estß demasiado cabreado, porque entonces se
convertirφa en monstruo. Yo mßs bien lo pondrφa algo burl≤n, para
contrastarlo con la perorata.

LINCE: ┐QuiΘn es un fraude, Flechita? ┐Yo? ┐Un paria surgido de la nada,
explotado por los poderosos hasta que pude salir de ese cφrculo sin fin?

2. La mano de Lince que acusa (no creo que haga falta de todos modos), y
Lßzaro de pie, cabizbajo, los pu±os cerrados.

LINCE: ┐O t·? ┐Un ciego servidor de un rΘgimen viciado que ahora se pone la
careta de dem≤crata?

3. En pura pose Stan Lee, Lßzaro en plano medio, cabizbajo. Detrßs, en
silueta sin sombras, las otras dos o tres versiones juveniles de Flechita,
saltando y tal: Flechita, Flecha Azul y Flecha, cada una algo mßs mayor.
Inventa los uniformes que quieras, ten en cuenta que el tono falangista va
desapareciendo de una encarnaci≤n a otra.

LINCE (VOZ EN OFF): ┐Por cußntos partidos polφticos has pasado, Lßzaro?
┐Fueron tres, fueron cuatro? ┐Por cußntos nombres de guerra?

4. Gran primer plano de Lince Dorado.

LINCE: Al menos nunca he cambiado de amo.

LINCE: Sigo estando donde siempre he estado.

LINCE: Sigo a la espera.

5. Vi±eta de silencios. Plano general, muy lejano, de la habitaci≤n y el
impasse en la conversaci≤n.

6. Primerφsimo plano de Mih·ra, los dientes apretados, la nariz hinchada.

MIH┌RA: Se me hincharon las pelotas. No espero mßs.

P┴GINA 17

1. Mih·ra en plano americano, se gira y toma impulso, el brazo preparado
para golpear.

MIH┌RA: Si no me decφs d≤nde hay una puerta...

2. Mih·ra golpea con todas sus fuerzas la pared y se la carga.
Hiperespectacular y todo eso. Hay fragmentos de piedra con imßgenes que
vuelan hacia nosotros.

MIH┌RA: No hay problema. Se abre una y santas pascuas.

FFXX: KRA-BOOOOM!!

3. Estigma acosada por dos o tres espectros. Detrßs, saliendo de los
cascotes y el agujero que ha abierto, Mih·ra.

MIH┌RA: El sexo de caballerφa al rescate, nena.

MIH┌RA: Pero no me llames asφ. T· dφ "A mφ la legi≤n", que es lo que mola.

(No, no es una errata: pone sexo, no sexto. Es un chiste malo)

4. Mih·ra coge por el cuello a un fantasma y lo embarbeta contra la pared.

MIH┌RA: Lo mismo no acude nadie, pero el personal se caga de espanto.

MIH┌RA: No comprendo quΘ pueden tener contra las cabras.

5. Estigma se recompone un poco. Vemos que tiene el uniforme lleno de
jirones y que, oh sorpresa, la toca estß rota por un lado. Vemos asφ media
cara de monja, con el ojo sin pupila, y la otra "normal", el pelo asomando
tras la tela mφstica rota, el otro ojo profundamente verde. Podrφa haber
tambiΘn un rasgu±o en la mejilla.

ESTIGMA: ┐Puedes... puedes hacerles da±o?

ESTIGMA: Yo no consigo tocarlos.

P┴GINA 18

1. Mih·ra se carga a otro espectro con el cuerno.

MIH┌RA: Fui sparring de Pedrito Carrasco, nena.

MIH┌RA: Ese sφ que pegaba fuerte, el jodφo.

2. Contraplano. Mih·ra se vuelve y acaba de espantar a otro de los
espectros.

MIH┌RA: Lo que cambia la vida. Ahora Θl es peluquero y yo llevo melena.

3. Mih·ra se planta, protegiendo a Estigma, que no acaba de recuperarse o
trata de descifrar para quΘ demonios estßn en este sitio. Lo vemos de
frente, en plan Conan, y a ella detrßs, apoyada en la pared con una mano.

ESTIGMA: O a lo mejor es por el metal de ese trasto.

ESTIGMA: Ya sabes, como la plata con los hombres-lobo.

MIH┌RA: Ya te dije que donde estΘ un buena chirla que se quiten las
espaditas de fuego.

4. Plano medio o primer plano de Mih·ra, que se gira y olisquea, mirando
hacia arriba.

MIH┌RA: Escucha, Estigma. Coge lo que cojones haya que chorar de aquφ y
larguΘmonos cuanto antes.

MIH┌RA: íPorque vienen mßs!

5. Estigma en plano medio, de perfil, con las dos manos apoyadas contra una
de las losas de la pared. Es irrelevante que se vean imßgenes o no.

ESTIGMA: Es esto. Tenemos que arrancar una de estas piedras.

ESTIGMA: Este es el precio del rescate.

6. Estigma arranca la piedra.

ESTIGMA: íSea!

P┴GINA 19

Splash page. Ahora que Estigma tiene la losa en la mano, el infierno se
desata dentro de la escalera, y vemos como si un enorme huracßn tipo efecto
especial spielbergiano los sacudiera, hasta el punto de hacerlos volar. Los
espectros se arremolinan, debe dar la impresi≤n de que sufren, de que
gimen. Entra una luz poderosφsima por el lugar donde antes estaba la losa
que Estigma ha arrancado.

Los textos son ahora la voz en off de los pensamientos de Estigma, por lo
que deben ir rotulados en su estilo.

TEXTO: Un huracßn de luz. Y viento.

TEXTO: Ahora lo comprendo, lo recuerdo. Los sentidos del Gavilßn se funden
con mi mente.

TEXTO: Estos fantasmas son ladrones anteriores, como nosotros.

TEXTO: No s≤lo quieren impedir que nos llevemos una piedra talismßn.

TEXTO: Todavφa sue±an con escapar de su infierno.

P┴GINA 20

1. Estigma ve con horror c≤mo Mihura se estß convirtiendo en algo
transl·cido que es absorbido por la pared. Vi±eta estirada a todo lo ancho
de la pßgina. Mih·ra con expresi≤n acojonada.

TEXTO: Y no hay salida.

2. Lince Dorado sentado en el sill≤n, c≤modo, tranquilo, casi bonach≤n,
incluso con las manos cruzadas sobre el pecho. Puro Jes·s Gil, vamos.

LINCE: Sφ. S≤lo a nosotros nos importa, Juan Pedro. Yo fui un delincuente y
t· un fascista.

LINCE: Aparentemente, los dos hemos dejado eso perdido en el pasado. En
este paφs la memoria es fugaz. Por eso colecciono las piedras de realidad.
Son tan llamativas...

3. Dos disquetes de tres y medio caen sobre la mesa. Para dar el tono
futurista-tecnol≤gico, los disquetes pueden ser de metacrilato,
transparentes.

4. Lince los recoge, los observa al trasluz. Podrφa ser un plano detalle de
la mano y el disquete, y detrßs la cara del ogro, intrigado.

LINCE: ┐Y esto?

5. Primer plano de Lßzaro. Sombrφo. Es el momento de soltar su envite.

L┴ZARO: SΘ que has limpiado cuidadosamente todos los detalles molestos de
tu vida, Leonardo.

L┴ZARO: En todos nuestros a±os de batalla, ni Furia ni yo pudimos demostrar
jamßs que eras el Lince Dorado.

6. Primerφsimo plano de la boca de Lßzaro. Hay una levφsima sonrisa
aflorando a su rostro.

L┴ZARO: Me he tomado la molestia de falsificar unos cuantos datos.

P┴GINA 21

1. Vi±eta estirada en vertical. Lßzaro de pie, apoyado en el bast≤n. Algo
mßs suelto, mßs relajado.

L┴ZARO: Sobornos, orgφas, narcotrßfico, estupros, francachelas,
asesinatos...

L┴ZARO: Puesto que nadie puede arrojar una mota de polvo sobre ti, he
dedicado estos ·ltimos a±os a preparar un dossier que te elimine del mapa.

2. Primer plano de Lince. Mudo.

3. Primer plano de Lßzaro.

L┴ZARO: Es falso, sφ. Como tu prestigio.

4. Nos alejamos de Lince. Primer plano mßs lejano.

5. Nos acercamos a Lßzaro. Primer plano mßs cercano.

L┴ZARO: Pero no podrßs demostrarlo. Tu brillante carrera como benefactor
social se acaba en estos discos.

L┴ZARO: No te molestes en destruirlos. Son una copia.

6. Nos seguimos alejando de Lince. Primer plano mßs lejano.

7. Nos seguimos acercando a Lßzaro. Primer plano mßs cercano.

L┴ZARO: DevuΘlveme a mi hija, y podrßs seguir enga±ando a todos alg·n
tiempo mßs.

L┴ZARO: Un trato es un trato.

(No me convence demasiado esta planificaci≤n, asφ que si se te ocurre algo
mejor, adelante)

P┴GINA 22

1. Bßsicamente, un retelling de donde dejamos la escena anterior. En
contraplano, vemos que Mih·ra sigue fundiΘndose con la pared y empieza a
ver que sus brazos se hacen transparentes. Estigma sigue entera, sujetando
la losa contra su pecho.

MIH┌RA: íEstigma! ┐Me estoy volviendo de... plßstico?

ESTIGMA: íLa casa se cierra sobre nosotros! íCoge una de las losas, debe
ser lo ·nico que impide...!

2. Mih·ra cae hacia atrßs, agarrado a una losa que se desmorona con Θl.

MIH┌RA: Jooooder...

3. Las tornas se vuelven. Ahora es Mih·ra el trastornado en el suelo y
Estigma la que aguanta de pie algo mßs entera.

ESTIGMA: Hay que salir de aquφ. No nos queda mucho tiempo.

MIH┌RA: Eso es fßcil de decir. ┐Tienes idea de por d≤nde hay una puerta?

4. Primer plano de Estigma, de perfil.

ESTIGMA: Debe de haber una salida. Gavilßn lo consigui≤. Estos espectros,
no.

ESTIGMA: Y son el futuro que nos espera si no escapamos pronto.

5. Visto desde arriba, desde un agujero en el techo, vemos que alguien estß
observando a los dos. Lo vemos en escorzo, en sombras, o sea que no debemos
adivinar todavφa que es el Gavilßn.

GAVIL┴N: Agradable perspectiva, ┐verdad?

P┴GINA 23

1. Contraplano, contrapicado. Estigma y Mih·ra se vuelven y ven al Gavilßn
asomado al agujero del techo.

ESTIGMA: íGavilßn!

GAVIL┴N: íHola, pareja! Veo que lo estßis pasando de muerte ahφ abajo.

MIHURA: Nos jodi≤ mayo con las flores. Ahora sφ que hay fantasmas en la
casa.

2. Primer plano de Lince Dorado. Carcajada total, desmelenada.

FFXX: JA JA JA JA

3. Plano medio de los dos interlocutores, Lince y Lßzaro.

LINCE: Sigues siendo tan ingenuo, amigo mφo.

LINCE: ┐Crees que esa informaci≤n podrφa hacerme da±o? Tengo jueces,
periodistas, hasta ßrbitros comprados.

4. Lince con unos papelajos en la mano, membrete oficial y todo eso. Un
dossier.

LINCE: Y tengo algo mßs: Tengo a Iberia Inc. Soy accionista mayoritario,
┐recuerdas?.

LINCE: Si yo caigo... ┐no caerφan tus superhΘroes conmigo? PiΘnsalo.

5. Plano muy cercano de la cabeza de Lince, de la frente para arriba.
Detrßs, Dolmen. Se le ve con cara de maloso, es la duda que siembra en la
mente de Lßzaro esa idea.

LINCE: Uno de ellos tiene un pasado delictivo. ┐QuiΘn te dice que Dolmen no
estß a sueldo mφo, que no es mi infiltrado?

6. Vi±eta panorßmica de Isla Cartuja.

LINCE (TEXTO EN OFF):Y tu Duna querida, que en paz descanse. Ahora es una
mßquina.

LINCE (TEXTO EN OFF): Y las mßquinas pueden manipularse. Es tan molesto ese
teleportador que tanto se estropea...

P┴GINA 24

1. Volvemos a la casa de las dos escaleras de las narices. Gavilßn sujeta
el palo de bo, las piernas abiertas sobre el boquete, y por el palo trepa
Mih·ra, huyendo de la debacle que hay abajo. Estigma ya estß arriba,
momentßneamente a salvo. A lo largo de toda la escena, hasta la salida de
la casa, debemos ver un autΘntico vendaval: las ropas al viento, las
rßfagas de aire, cascotes que vuelan y caen del techo, las paredes que se
agrietan, el suelo que se resquebraja. Es el momento final de una pelφcula
de Indiana Jones, como si el templo del Santo Grial se fuera a venir
enga±osamente abajo.

GAVIL┴N: Mmm, soltar las manos. QuΘ tentaci≤n.

2. Primer plano muy cerrado de Mih·ra y Gavilßn. Mih·ra ha cogido a Gavilßn
por la mu±eca y amenaza con romperle la mano.

MIH┌RA: Sφ, guaperas. Puedo soltßrtelas... a la altura del codo.

3. Estigma se interpone entre los dos. Espeta al Gavilßn con malos modos.

ESTIGMA: ┐QuΘ vienes a hacer aquφ, Gavilßn?

ESTIGMA: ┐Comprobar que tu trampa ha funcionado?

4. Gavilßn sonrφe encantador, una mano en la cabeza.

GAVIL┴N: Eh, tranquila, hermana. Tengo la cabeza llena de rezos en latφn y
de imßgenes sangrantes.

GAVIL┴N: Todo me huele a incienso. Es cosa tuya, ┐verdad? Nuestro
contacto...

5. Muy audaz, Gavilßn coge a Estigma por la barbilla. Comprueba su estado,
el nuevo look con medio ojo de cada forma, la toca rota.

GAVIL┴N: Vaya, veo que has cambiado de aspecto. No puedo decir que hayas
mejorado. Quizß el pelo algo mßs largo...

6. Ella le da un manotazo en la mano.

ESTIGMA: Todavφa no has contestado a mi pregunta.

P┴GINA 25

1. Gavilßn se vuelve y da con el palo de bo a unas figuras ectoplasmßticas
que, mßs desesperadas que nunca, tratan de escapar con ellos. Se supone que
el palo tiene los dos extremos de metal, claro.

GAVIL┴N: Estß visto que lo tuyo son las encφclicas, no la estrategia.

GAVIL┴N: Para escapar de aquφ entero, hay que tener un plan de entrada y
otro de salida.

2. Gavilßn lanza la garra de su pu±o hacia lo alto, como el Halc≤n,
enganchßndola en un saliente de la escalera desmelenada. Tras la garra,
claro, el hilo nylon salvador.

GAVIL┴N:

Como ya habrΘis visto, la cosa es complicada.

3. Estigma y Gavilßn subiendo por la cuerda. Abajo, manteniendo a raya a
los espectros a base de cornadas, Mih·ra. Plano picado, puro Arca Perdida
en aquello de las serpientes.

ESTIGMA: Pero t· conseguiste salvar el pellejo.

GAVIL┴N: Sφ. Una vez, cuando era jovencito e irresponsable. Como t·.

GAVIL┴N: Nadie estß tan loco para intentar entrar aquφ dos veces. Ni
siquiera el jefe. Por eso nos manda en su lugar .

4. Mih·ra llega adonde los otros dos, al recodo, alfΘizar o como queramos
que sea. Gavilßn pliega el bast≤n.

GAVIL┴N: ┐Te sigue gustando el flamenco pop, torito?

GAVIL┴N: Porque esto es como la canci≤n, con variantes. S≤lo se sale una
vez.

5. Primerφsimo plano de la mßscara del Gavilßn. En tres cuartos.

GAVIL┴N: Y con mucha, mucha suerte.

P┴GINA 26

1. Plano general, vi±eta grandota. Los tres estßn en un min·sculo saliente
rocoso, un cacho de escalera que cuelga de la nada. Abajo, una especie de
volcßn incandescente. Todo muy surrealista, muy Doctor Extra±o. Ectoplasmas
medio sumergidos en la lava, con las manos en la cara, como derretidos,
desesperados. Arriba, muy lejos, fuera del alcance, una puerta.

ESTIGMA: Entonces, t·...

GAVIL┴N: Sφ, la situaci≤n se las trae. Pero no hay mßs remedio que
intentarlo.

2. Plano medio de Gavilßn que se saca de debajo del uniforme, a la altura
del pecho, un collar o un aro plano, muy parecido al bumerang circular de
Xena. Podrφan verse microcircuitos inscritos en el metal.

GAVIL┴N: Si no lo conseguimos... Bueno, ha sido un placer conocerte,
Estigma.

3. Gavilßn tiende el aro plano. Mira a Estigma, que lo mira a su vez. Ahora
ninguno de los dos sonrφe.

GAVIL┴N: En el sentido mßs amplio del tΘrmino.

4. Plano detalle de las tres manos agarradas al aro.

GAVIL┴N: Agarrßos fuerte.

P┴GINA 27

1. ┐Recuerdas la explosi≤n que cre≤ al Duende Verde? Pues mßs o menos
igual. Una especie de humareda, o un chisporroteo, o una bomba que estalla
entre ellos. Las siluetas se difuminan, se confunden. Es, of course, el
efecto de teleportaci≤n confundido por las peculiaridades de la casa.

ESTIGMA: íVICTOR...!

2. Exterior noche. La calle, los adoquines, el empedrado, una lata de coca
cola aplastada. Estigma y Mih·ra en el suelo, a medio incorporar,
aturdidos. No hay rastro de Gavilßn por ninguna parte. Estigma ha perdido
su traje de monja y la vemos de paisana total, estado en el que permanecerß
hasta nuevo aviso. Estigma todavφa tiene en la mano el aro plano con el que
han conseguido teleportarse.

MIH┌RA: Vaya, parece que por fin hemos salido del loquero.

MIH┌RA: ┐Y el pajarraco con coleta?

3. Primerφsimo plano de Estigma, s≤lo media cara, los ojos. Tiene ante ella
el aro plano.

ESTIGMA: No estß. Debi≤ quedarse dentro...

ESTIGMA: O tenφa otro medio mßs de teleportarse.

4. Mih·ra toca a su vez el aro.

MIH┌RA: Creφa que s≤lo los pijos de Iberia podφan viajar asφ.

ESTIGMA: Al parecer, no son los ·nicos.

5. Cambio de escena. Volvemos con Lince y Lßzaro. Escoge el plano que
quieras que me estoy quedando sin ideas.

LINCE: Tus disquetes falsos tal vez me puedan hacer da±o. Pero el sue±o de
los superhΘroes espa±oles se desmoronarß si... ┐c≤mo dijiste?

LINCE: Si soy eliminado del mapa.

P┴GINA 28

1. Establishing shot de la situaci≤n. Lince tranquilo, aunque evidentemente
mosca. Lßzaro mßs serio y derrotado que se costumbre.

LINCE: No, tu hija tiene un precio.

2. Lince vuelve a entrecruzar sus dedos sobre su pecho.

LINCE: Y s≤lo tenemos que esperar al momento de cobrarlo.

3. La piedra de realidades que golpea bruscamente contra la superficie de
la mesa.

BOCADILLO EN OFF DE ESTIGMA: ┐Es suficiente pago?

4. Lince se medio incorpora, se vuelve.

5. Lßzaro se gira tambiΘn.

6. Primerφsimo plano de la boca de Mih·ra. Dientes apretados.

MIH┌RA: AprovΘchalo, melenas. No siempre estaremos de saldo.

P┴GINA 29

1. Vi±eta grandota, espectacular aun en la pose. Estigma y Mih·ra que,
gracias al aro, acaban de teleportarse justo a la habitaci≤n. Estigma tiene
todavφa el aro en la mano, aunque no de forma demasiado ostentosa. Mih·ra
estß detrßs de ella, alzßndose amenazador, con el cuerno plegado. Estigma,
insisto, de paisana.

ESTIGMA: Ya tiene la piedra de realidades. Hemos ido al archivo de otros
mundos y regresado.

ESTIGMA: Nuestra parte estß cumplida.

2. Primerφsimo plano de los ojos de Estigma. Superfrφos, amenazantes.

ESTIGMA: Ahora, entrΘguenos a Cascabel.

ESTIGMA: Rßpido.

3. Socarr≤n, seguro de su victoria, Lince Dorado admira con una mano la
piedra de realidades (no hace falta que veamos su contenido), mientras que
pulsa un intercomunicador.

LINCE: Impresionante. Realmente impresionante.

LINCE: ┐Petra? Ten la bondad de traer a nuestra invitada.

4. Plano de Lince, que se gira hacia Lßzaro.

LINCE: ┐Ves, amigo mφo, c≤mo no habφa nada de que preocuparse?

LINCE: Al final, todos quedaremos satisfechos.

5. La puerta se abre y entra Cascabel, que empuja de una patada en el culo
a la tal Petra, que tiene el pelo desordenado, estß atada y con la cofia
como mordaza.

CASCABEL: íVas a enterarte t· ahora, ogro de mier...!

P┴GINA 30

1. Puro duelo western. Estigma apenas la mira por el rabillo del ojo. La
ni±a recibe el abrazo de Mih·ra, la mirada de reproche de su padre. De
Estigma s≤lo verφamos medio rostro. Los otros detrßs.

ESTIGMA: Silencio, Cascabel.

2. Plano medio de Estigma, frente al Lince. Lo toca de alguna manera sutil,
casi imperceptible, pero debemos darnos cuenta de que en ese roce
fugacφsimo lee en Θl. Alg·n efecto en el contacto que lo indique. Quizß
incluso incluir otra vi±eta peque±ita potenciando el efecto de contacto.

Para que los lectores entiendan que Estigma se estß tirando un farol y lo
que le dice a Lince no es porque lo haya visto en la piedra, sino porque lo
ha leφdo en Θl, los dißlogos de Estigma, a partir del momento del contacto,
podrφan ir en bocadillos negros con letras blancas, como siempre que hemos
puesto antes los textos en off despuΘs de los contactos.

ESTIGMA: Sφ, todos vamos a quedar satisfechos, se±or Domφnguez.

ESTIGMA: Ya tiene la piedra que querφa, y nosotros a la ni±a.

ESTIGMA: Pero la historia no ha terminado.

3. Estigma se acerca a Mih·ra, quien saca de debajo de su cintur≤n la losa
plana que arranc≤ en su momento.

ESTIGMA: Entramos en la biblioteca de realidades en busca de una piedra de
espejo.

ESTIGMA: Y trajimos dos.

4. Estigma le entrega la piedra a Lßzaro. No llegamos a ver su contenido.

ESTIGMA: Tenga, Lßzaro.

ESTIGMA: Es una piedra muy interesante. En ella se refleja toda la vida y
milagros de un tal Leonardo Domφnguez. El Lince Dorado.

5. Plano amenazador de Triada VΘrtice al completo.

ESTIGMA: Si vuelve a interponerse en nuestro camino, si amenaza de nuevo a
la ni±a, esta piedra serß de dominio p·blico.

6. Plano medio de Mih·ra, que asoma la cornamenta asomßndose a la vi±eta.

MIH┌RA: Y despuΘs tendrßs que vΘrtelas con nosotros.

FFXX: SNICKT!

MIH┌RA: íEh, me morφa de ganas de hacer esto!

P┴GINA 31

1. Primer plano de Lince Dorado. Serio. Meditativo. Todos los silencios de
la pßgina deben servir para indicar la tensi≤n y el paso del tiempo.

2. Plano detalle de la piedra de realidades de la mesa. Vi±eta peque±a.

3. Plano detalle de la piedra de realidades que ahora tiene Lßzaro en la
mano. Seguimos si ver su contenido. Vi±eta peque±a.

4. Los ojos de Estigma. Vi±eta peque±a.

5. La mueca de Mih·ra. Vi±eta peque±a.

6. La sonrisita burlona de Cascabel. Vi±eta peque±a.

7. Lince Dorado asiente. Lo vemos con las manos abiertas, en signo de
satisfacci≤n.

LINCE: Estß bien. De acuerdo. Un trato es un trato.

LINCE: Todos salimos beneficiados.

8. Exterior noche. La calle. Los cuatro han salido de la mansi≤n. Cascabel
agarrada a la cintura de su padre y de Mih·ra. Estigma un poco despegada
del grupo. En primerφsimo plano, una figura en sombras. Para ahorrar
espacio, Estigma podrφa advertir ya la figura en sombras, y volverse hacia
allφ. La figura, of course, es Gavilßn.

CASCABEL: Y lo mejor de todo es que no sabrß nunca si su imagen estß dentro
de la piedra o si fue un farol de Estigma.

MIH┌RA: ┐Farol? íEso se llama ≤rdago a la grande!

P┴GINA 32

Me gustarφa contar esta pßgina en cinco o seis vi±etas, supongo que
estiradas, con la misma escena con matices diferentes. Estigma se encuentra
a Gavilßn, que no tiene mßscara, y lo que vemos es una repetici≤n de planos
tomados desde los hombros donde se van acercando cada vez mßs. La idea, que
en cine serφa muy fßcil de mostrar, es que al hilo de la conversaci≤n estßn
a punto de besarse. Y el ·ltimo momento (supongo que habrφa que contarlo en
dos vi±etas, 5 y 6), zas, Estigma se convierte en Estigma, es decir, la
vemos con la toca de monja (reparada ya), dßndole un corte total al Gavilßn
que se creφa que todo iba a ser de rositas.

1.

ESTIGMA: Vφctor Roma. Gavilßn. Veo que lograste escapar.

GAVIL┴N: Era necesario un plan de salida. Y yo lo tenφa. Ventajas de la
tecnologφa.

2.

ESTIGMA: Sigo sin saber por quΘ nos ayudaste.

GAVIL┴N: Entonces estamos en tablas. Yo tampoco.

3.

GAVIL┴N: Quizß para tener el record de haber sido el ·nico ser vivo capaz
de escapar de allφ dos veces.

GAVIL┴N: O porque no puedo quitarme esas imßgenes de incienso y sangre de
la cabeza.

4.

ESTIGMA: Ya. Yo tambiΘn miro hacia adentro y veo otra clase de sangre.

GAVIL┴N: Estamos condenados a entendernos, ya lo ves.

5.

ESTIGMA: No. T· estßs condenado, Gavilßn. Aunque estoy sucia de ti, yo
lucharΘ por salvarme.

6.

(Yo aquφ pondrφa una vi±eta de silencios antes de que reanuden la
conversaci≤n)

7.

GAVIL┴N: ┐Volveremos a vernos?

ESTIGMA: Siempre que cierre los ojos verΘ tu imagen.

P┴GINA 33

1. Gavilßn, casi en la misma posici≤n de la escena anterior. Ella se ha
dado la vuelta y se ha marchado. Gavilßn podrφa tener en la mano el aro,
que la otra le ha devuelto en alg·n momento no mostrado de la conversaci≤n.

GAVIL┴N: Yo tendrΘ ventaja, Teresa. Tu rostro serß mucho mßs agradable.

2. Gavilßn, cabizbajo, se da la vuelta.

3. Gavilßn entra en la casa de Lince Dorado.

4. La puerta se cierra tras Θl.

5. Plano detalle, de una cinta DAT.

TEXTO: Quizß la naturaleza deberφa compensar los superpoderes e impedir que
la gente como yo tenga hijos.

6. Plano detalle. Una mano ante un micro.

TEXTO: No soy un buen padre. Demasiadas horas dedicadas al cargo, al
oficio.

7. Una foto de Covadonga sobre el despacho (la vimos en Iberia Inc).

TEXTO: Covadonga (Cascabel, como se quiere hacer llamar), siempre se saldrß
con la suya. Imposible detenerla.

8. La foto de prensa oficial de Furia y Flechita (tambiΘn la vimos en
Iberia).

TEXTO: Se parece demasiado a como yo era.

P┴GINA 34

1. Vemos ahora que es Lßzaro quien estß sentado ante su mesa oficial high
tec (ver referencia en Iberia). Y estß grabando sus memorias secretas.
Plano elevado. Vi±eta mßs o menos vistosa.

TEXTO: No, no soy un buen padre. Pero al menos he conseguido para ella los
mejores tutores que he podido.

2. Flashback. Estigma cruzada de brazos, en actitud rφgida, negßndose a
aceptar la carga de jugar a los superhΘroes. Lßzaro intenta convencerla.
Vemos sus ojos brillantes. Detrßs, Mih·ra.

TEXTO: Un poco de la antigua persuasi≤n.

3. Mßs o menos lo mismo, pero ahora es Cascabel y sus ojos lo que llaman la
atenci≤n. Se supone que Estigma ha dicho sφ.

TEXTO: Y la ayuda de Cascabel, que ha heredado el viejo toque.

4. Cascabel da una voltereta en el aire. Mih·ra da una palmada enorme tipo
Goliath a Estigma, cuya espalda se resiente.

TEXTO: Los mejores tutores, sφ.

TEXTO: TambiΘn ella tiene derecho a hacerse un nombre.

P┴GINA 35

Splash page final. Los trißdicos en pose a pie quieto, sin estridencias,
delante de un cartel de circo.

TEXTO: íTRIADA V╔RTICE!

IDEAS PARA LA PORTADA.

Es una splash page que al final acabΘ quitando por falta de espacio, y para
que el flashback de Lince Dorado quedara en pßginas consecutivas, sin
volver la hoja.

Serφa una vi±eta de composici≤n que presentarφamos como un cartel de cine.
El Capitßn Furia y Flechita saltando hacia la derecha, muy apuestos y
varoniles los dos. Detrßs, la figura enorme de la cara de Lince Dorado.

La cosa serφa muy pop art, muy Steranko, muy James Bond. Una chica en
bikini con un pistol≤n de esos todo ca±≤n y silenciador. En un lado, abajo,
mßs peque±o, Flechita que le da una hostia a alguien con sus nudilleras
(imagino que el propio Lince), y un peque±o aparte en plan Imperio
Contraataca donde Furia besa a alguna chavala, con lo que potenciamos la
duda de si era homo o no lo era. Peri≤dicos revoloteando con el titular
(PUEBLO): Bomba at≤mica perdida en Palomares. Y en alguna parte, 25 a±os de
paz, el sφmbolo aquel de la victoria que parecφa una marca de herrar toros.

Vamos, la versi≤n pop art de aquella portada de Miller para el n·mero
homenaje anual al Capitßn AmΘrica que por dentro dibuj≤ Byrne.

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